Vyrgil Audaycarme
« Chansonnien »

Le bal des résignés (Y. Dumont / Y. Dumont)

L’amour des mots. Les maux d’amour. Et de toutes sortes. Comment mieux traduire les seconds qu’à travers les premiers ?... Gourmand de littérature, de théâtre et d’art en général, Vyrgil en a fait un « pilier fondamental » de la perpétuelle « quête de sens » qui l’anime. S’il affectionne la notion de « concept » côté spectacle, il se l’applique volontiers en se qualifiant de « chansonnien », synthèse plutôt expressionniste chez lui d’un chanteur accouché d’un comédien.

Après avoir joué dans différents orchestres de bal ou groupes et aujourd’hui encore dans une troupe de cabaret, il se soucie toujours autant de la musique (il taquine la guitare, le piano, l’accordéon...) mais inscrit ses compositions dans un tout où la « vibration » et le « don de soi » servent d’abord un « message » : « J’envisage réellement l’acte de chanter comme un acte politique au sens noble du terme pour provoquer l’éveil et une prise de conscience de l’auditeur. » Il possède pour cela de solides atouts : une voix puissante et une détermination scénique évidente qui alpaguent l’auditoire entre voile diabolisé de Salima, malheureux fusillé Pour l’exemple, retraite sans flambeaux de nos « vieux » d’Hospice and love, ou reprise du bordel perdu de Mandalay, dans la version de Pierre Philippe et Kurt Weill, dynamitée par Jean Guidoni, un visible frère d’âme, de mystère et d’ambiguïté.

Daniel PANTCHENKO